当代争议的书法家，王镛写的到底好不好

你不谦虚估计你小学没读，王镛是当今书法第一，美院导师书法研究主任，你不懂书法所以这样口臭。

王镛书法作品集_王镛

当代第一，毫无争议。注定要进入书法史的当代书法大家

晏晓斐的艺术履历

晏晓斐，原名晏小飞，字玄达。1979年3月出生于湖南岳阳。毕业于艺术研究院，获硕士学位，现供职于博物馆。2006年9月入京游学，先后结业于艺术研究院书研究生课程班、画院沈鹏书法课题班，先后沈鹏先生、王镛先生、胡抗美先生、曾翔先生、陈文明先生。曾工作于书办公室，担任专职书法家、学术秘书六年，期间全程参与“书法”向联合国申报世界非物质文化遗产工作，并担任申遗片书写者。现为文化部青联委员，书协会员、书协青少年工作委员会学术秘书，永和书社社员，国书会成员，三联书社社员。书法作品应邀参加法国、德国、日本、韩国、毛里求斯等国际大展，并多次参加国内书法展览，个人专题、文章和书法作品散见于新浪收藏、百度百科、《光明日报》、《艺术时空》、《文化报》、《艺术报》、《东方艺术·书法》、《艺术时空》、《书法报》、《书法导报》、《美术报》、《北京晨报》、《北京商报》、《王羲之书画报》、书法网、书艺公社、当代书法网等杂志报刊及全国各大专业网站；作品被多家学术机构收藏，并镌刻碑林、牌匾，出版有《晏晓斐书法作品集》、《书画博览精英卷——晏晓斐》。

欣赏王镛先生书画展

单位组织去位于长风商务区的太原美术馆参观展览。爱人喜练书法，我倾心文学，遂约爱人一同前往。

太原美术馆大的展厅就有七八个，参展的主题有书画展、工笔画展、晋祠摄影展等，最吸引我们的就是书画展。

进入王镛先生书画展厅，浓浓的书画意境扑面而来，先看：王镛先生，别署凸斋、鼎楼主人，一九四八年三月生于北京，山西太原人。然后是一大串头衔，吸引我眼球的是这句：他的诗、书、画、印均颇有造诣！他的作品涌荡着一种向往原始，向往自然的人文态度，透脱着一份苍茫与雄浑的大朴境界！

随着对一幅幅作品的品味、赏析、细研，渐渐沉浸其中……

“辞章奔放若天马，写作工秀禽”爱人品咂的是书法的运笔、布局、神韵，我则全神贯注于句子传递的意境。边读边品边赏，低吟浅念，渐入佳境……

上书“呼龙耕烟种碧草，抱犊卧月归青山”，读来感觉甚美。又见《李白春日醉起言志》，“处世若大梦，胡为劳其生……”

王镛先生的画作多属山水画，我观之直感朴拙，但对画作毫无研究，不敢多言。

王镛先生冶印也颇多意趣，我欣赏的还是侧重于文字“坐究四荒”、“古来几许浪得名”、“万人如海一身藏”、“养太和”、“直造古人不到处”、“烟云供养”、“一生无事烟波足”……

走马观花看了另外几个展览，爱人和我聊的仍然是王镛先生的书法。观展出来，颇多回味，津津乐道，似有回甘。

前两天看到一篇文章，里面有句话感觉极认同：生命宝贵，要把时间花费在你喜爱的事物上。吾内心深以为然也。

丑书代表人物及书法作品

第一名就是王镛，依次排列沃兴华、刘彦湖、于明诠、曾翔、王冬龄、白砥、石开、程风子、何应辉。

书法作品：

什么是丑书?

丑书其实没有统一的概念，古代也没有丑书这个说法，是现在网友自己造出来的一个词，就是看起来很丑的书法。

这就很有意思了，“看起来很丑”它是没有一个固定标准的，同样的一幅书法，有的人看起来觉得很丑，有的人却看起来有可能很美。

不懂书法的人看起来很美，懂得书法的人又觉得很丑，这个怎么界定呢?显然这个概念不是太严谨，所以对于丑书存在很大的争议。

丑书是书法发展的原动力。

书法史上的“隶变”，把篆书写得草了，把圆角变成方的，把弧线写成直笔，这在正统的篆文书法家眼里，这得有多丑？还有差不多同一时期的“章草”，在当时的书法家眼里，简直就是瞎胡闹嘛。

估计他们看着那些人写章草的时候，就和咱们现在看着那人拿着针管滋墨水一样。隶书草书可是被忽视了好多年的，直到宋末元初的赵孟頫，他把楷书、隶书笔法加入篆书。

在今人看来这是艺术突破，当时人可未必全接受。在这之前，一直是李斯风格长期占据篆书的审美主流。

谁能介绍一下，当代书法家

当代书法家:

欧阳中石、 沈鹏、 王镛、石开、陈锦城、言恭达、林岫、 张海、张旭光、王冬龄。

当代书法家艺术：

欧阳中石，1928年生于山东省泰安市肥城。的学者、教育家、书法家、书法教育家。首都师范大学教授、博士生导师。书法文化研究所所长、全国政协委员、书法家协会顾问、画研究院院务委员.

欧阳中石既是一位学问家、又是一位教育家。上个世纪50年代初，年轻的欧阳中石考取了辅仁大学哲学系，一年后进入北京大学哲学系，主修逻辑史，拜在逻辑学金岳霖的门下。1954年，欧阳中石毕业于北京大学，开始在中学从事基层教育工作。他教过中学的各门课程，深得学生敬重。在长期从事中学教学的实践中，他对语文教学中长期存在的一些问题进行了积极深入的思考，运用他敏锐的目光和明辨的思维，以及对语言文字特点独到而深刻的理解，提出了一套科学的语文教育改革方案，并在中学试点，取得了令人瞩目的成果，得到了各界的一致好评。面对欧阳中石，就仿佛面对一本厚厚的书，让你敬重，让你深思，让你味之不尽。只是目前价位已高，如能遇上每平尺5000元以下的作品是可以投资与收藏的。

沈鹏，斋名介居。1931年9月出生于江苏江阴，曾任全国政协委员、文联副主席、书法家协会主席、美术出版总社顾问以及《书画》主编等职。现为书法家协会名誉主席。

沈鹏先生书法擅长行草，并兼及隶、楷多种书体。行草以帖派风格为主，对汉魏碑刻，米芾等宋代书家作品都有较深的研究，论其草书主要得笔于怀素《大草千文》并柔和自家隶书的笔法，形成自己草书特色，有强烈的时代风貌与个人风格。是当代为数不多的达到相当高度的草书家之一。

沈鹏先生在北京按排名除了启功之外，应。沈鹏先生作品报价：每平尺10000元，2000年以后的作品市场价在6000 元左右，建议藏家如遇每平尺5000元以下作品，可以购买。沈鹏先生书法作品将来不但收藏价值高，而且升值空间还会很大 。

王镛，1948年3月出生于北京。山西太原人。一九七九年考取美术学院画系李可染、梁树年教授研究生，攻山水画和书法篆刻专业，得到叶浅予、梁树年等先生的指导，一九八一年在研究生毕业展中获叶浅予奖金一等奖并留校执教。现任美术学院教授、书法艺术研究室主任、书法家 协会篆刻艺术委员会副主任、全国中青年书法篆刻展评审委员会副主任。作品曾多次在国内外展出和发表，被多家美术馆、博物馆收藏，并出版专集数种。现任 美术学院教授、美术家协会会员、东方美术交流学会副理事长。

王镛先生是“当代书法的开派人物”他和石开、、何应辉、沃兴华等被称作“流行书风”的人物和“书坛的重量级人物”。 王镛先生的书法取向主要是民间书法，他广泛的吸收了“墓志”、“摩崖”、“简帛”、“瓦当”、“金印”、“砖铭”、“鼎铭”、“秦权”等，要论对民间书法的涉猎之广堪称举世无双。虽然王镛先生是当今书坛颇具争议的人物，但是他对“当代书法”——“流行书风”的影响是无人齐肩的。王镛先生的地位、学问、影响、印、书、画、堪称佼佼者。

王镛先生的书法作品目前每平尺8000元左右，市场价格：早期作品（指90年代）约在4000左右，他是这几年价格增长比较快的书家之一。从收藏角度出发，也是藏家必须收藏的书家之一。

石开，1951年生，福建福州市人。原姓刘，别名吉舟，从事艺术职业后改姓石。可以这样说：石开先生是印坛人物。其印风影响当代印坛。早在80年代中期，印坛被称做“三足鼎立”即曰：王镛高步京华；韩天衡雄居海上；石开领于闽南。石开先生也是“流行书风”的人物之一，在当今书坛石开更是颇具争议的人物。石开先生书法带有孤峭奇逸的强烈个性色彩，有人说石开书法如鬼画符一般，给人一种神秘的感觉，因他的书法个性太强烈，以至与当代任何一位书家都拉开距离。其实解析石开先生书法也是很传统的，特别是早期作品不难看出。他受明清书家影响更大一些，在他书法里随处可见深受黄道周和傅山的影响。石开工篆刻，书法，绘画，诗文皆达上乘，石开无疑是既能继承传统又创造性的一位书家。将来必成大器。

石开是最早作为书家（辞去福建书协副主席职务）成为“北飘”一员的，后来干脆辞去书协一切职务，以职业书画篆刻为职业。其作品价格是一步一步地提升的，石开性格如同其书法一样有强烈的个性，所出售作品的价格一视同人，作品从不应酬。有人说：因石开篆刻好，在他各种书体中所以篆书。我不这样认为，举例说明：如同一名汽车修理工，汽车修得好，不一定汽车开得就好。我认为石开草书，石开本人可能也这样认为，从2006年石开作品报价中也不难看出：篆书与行书每平尺2000元，草书每平尺2500元，小字或小品每平尺3000元。目前市场价位：每平尺5000元左右，石开先生作品无论作为投资或收藏都是可以的。

陈锦城, 1958年生。福建福州长乐人。常来往于北京、武汉等地。陈锦城是我国五体均能双手双笔齐下分写异字的书法家.。双笔五体书法开拓者、奠基人。历史第一人,楷、行、草、隶、篆五体书法均能同起同落双管齐下,左右开弓双手、双笔分写异字， 并在继承传统的基础上把双手、双笔汉字书写推至艺术的高度。刷新书坛纪录，填补历史空白。

陈锦城先生重视传统，又能超越传统，书画印俱精，书力扎实，是当代民间书法与实力派书法代表人物。陈锦城八十年代书法作品展出于北京美术馆，并开始潜心研究双笔书法。九十年代被媒体誉为“全能双管，五体俱佳”，书画作品开始销往全国各地和美国、日本、加拿大、法国、德国、等和地区。作品价位逐步提升。

陈锦城先生五体书法均有很高造诣，行草，行草书主要得力于孙过庭《书谱》，王羲之《十七帖》，对米芾，徐渭、王铎，黄道周等古代书家作品都有较深的研究，并柔和《石鼓文》《汉魏碑刻》等篆、隶笔法，形成自家风貌。他创作形式多样，单笔有左笔，右笔，还有双笔创作。他的双笔书法既能用于表演，还可用于创作，且实力雄厚——特别是双笔行草书创作更加突出。他通过双笔不同水墨形成的丰富变化与不同的速度变化，使笔法与墨法互补相发，创作了许多精品，这是陈锦城书法对书法技法宝库提供的创造性成果。而这一神奇的技巧，成了其书法创作的一个重要表现手段。陈锦城先生书法精品目前市场价位：每平尺3000元--5000元 。市场价位尚不算高，具有很大的升值空间。投资陈锦城先生的作品历史意义不容忽视，投资和收藏前景看好，收藏意义与价值相当高。

言恭达，1948年生，江苏常熟人。全国政协委员，文学艺术界联合会全国委员会委员，书法家协会副主席，书法家协会教育委员会主任，画院院务委员，江苏省文学艺术界联合会副主席，江 苏省文化发展基金会理事长。南京大学、东南大学教授，博士研究生导师，东南大学书法研究院院长。一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。

从言先生书艺来看，也是了不得。言先生各种书体皆能，以草书和篆书最佳。言先生书法师从沙曼翁先生，得沙翁真传。言先生先生篆书主要从《散氏盘》而出，写出了《散氏盘》的真谛——字体用笔浑朴雄伟，豪放质朴，敦厚圆润，结字寄奇隽于纯正，壮美多姿。有金文之凝重，也有草书之流畅。草书则在传统的基础上融入自己强烈的书写个性和淋漓尽致的性情挥洒。观其草书气势磅礴，结体多变，转化跌宕，线条富有立体感，圆润中又不失疾涩，劲健而又不失柔美，富有旋律的美感。

近年来投资和收藏言先生作品的人愈来愈多，特别是06年下半年以来形成高峰。言先生06年作品价位：每平尺3000元 ，目前市场价位：每平尺2500——3000元 。从目前分析，言先生的作品还有很大升值空间，具有相当大的收藏投资潜力 。

林岫（1945-）女，字苹中、如意，号紫竹居士、颐阳书屋主人。浙江绍兴人。汉族，林岫不仅书法家，而且是诗人。在书协担任主要职务：书协副主席、书法教育委员会主任, 北京书法家协会主席等职。在女书法家中排名前三位。当前在北京作品价位已高，但与外地价格形成很大差距，每平尺千元以下作品的时常能遇到，存在地域差别。藏家如遇低价位作品亦可收藏。

张海，1941年9月生于河南省偃师市。现任书法家协会主席，郑州大学美术学院院长。全国政协常委，国务院批准有突出贡献的专家。曾任第八、九、十届全国人大代表，河南省文联主席，河南省书法家协会主席，河南省书画院院长等。书协改选前，张海先生的价格为：每平尺2000元，改选后为：每平尺4000元。目前已达近万每平尺，一般藏家难以接受。不过市场上能见到低价位作品： 每平尺2000元至5000元 。随着先生的名气越来越大，且作品价位俞来俞高，造假的数量也随之增高，赝品充斥市场，藏家要特别小心！

张旭光，是当今书坛比较走红书法家，曾任书法家协会培训中心副主任兼《书法学报》执行主编，曾任书法家协会分组成员，副秘书长，书法家协会理事，书法家协会评审委员会、创作委员会、学术委员会副主任，《书法通讯报》主编。 2008年 8月调任到美术家协会任副秘书长，目前市场价位尚不算高：每平尺2000元左右，很有投资潜力

王冬龄，1945年生，江苏省如东县人。现为美术学院教授、博士生导师，书协评审委员会委员，浙江省书协副主席等。1966年与1981年先后毕业于南京师范大学美术系、美术学院书法研究班，获硕士学位，并留校任教。1989年应美国明尼苏达大学之邀赴美国讲授书法，为该校及加州大学教授，在哈佛、伯克莱等20多所大学举办讲座与展览。1992年底由教委归国，到书法家协会研究部工作，1994年回美术学院执教。1996年赴韩国汉城参加“第四届国际茶文化书画艺术展。”1998年2月巨幅草书参加纽约古根海姆现代艺术博物馆的“中华五千年文明艺术展”，1999年参加巴黎“现代书法艺术展”，东京“二十世纪书法大展”、韩国汉城“现代文字艺术展澳大利亚”“China46”艺术展。2001年3月参加了兰亭国际书法节，王冬龄的书法展览与书法艺术专题讲座深受观众欢迎。王冬龄早年师从“当代草圣”林散之，其行草书得林、陆二师真意间又参合了沙翁之磅礴。王先生成名很早，他草书在当代书坛影响很大，特别是他长篇巨作，气势磅礴，震撼心扉。他是一位非常活跃的书家，研究书法艺术如何走向国人和世界，并成功地举办杭州国际草书展；他也是一位非常包容的书家，尽管注重传统、亲和经典，但他也热衷于“现代书法”的探索。

王先生作品06年报价：每平尺3000元。市场价：每平尺2000元左右。王先生作品很受藏家的青睐，无论投资与收藏都是很好的选择

王镛书法 到底值多少钱？

王镛是流行书风的代表人物，艺术修养比较全面，山水画，篆刻都十分精通，像这样的多面手当代已很难找了，且不说他的书法水平到底达到什么高度，但凭他的全面性，流行书风的开创者，他的书法作品就显示了一定的价值。西方有句话，没有艺术，只有艺术家。黄銮伟于天长

当代书法大家王镛手札，你怎么看？

书法自古以来以两种方向，一种是以二王为代表的帖学，书风以秀雅为主，很容易迎合人们的视觉审美。另一种是以颜真卿为代表的碑学，书风可以用一个“壮”概括。但书法其实还有另一个方向，就是经学，以敦煌残经为代表，王镛的书底，很多来自此处。

诚然，王镛的独具一格书风很难让人们在视觉上产生“美”的感觉，所以被很多人归为丑书一类。二田就专门抨击过王镛，说以他为代表的一类人，搞得现代书法乌烟瘴气。我们现代的书法，个人觉得仍应该以魏晋，唐宋以来的正统书风为主，尤其是书法初学者，不宜接触王镛这种书法，因为没有深厚的功底，很容易走火入魔。但也应该具有包容性，能包容如王镛，沈鹏这种大胆创新者。我欣赏曹宝麟老师的一句话：“我们可以不喜欢丑书，但也要能接受这种新的事物”。

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